游本昌自传《补拙记》出版 近30年演出77个龙套角色

游本昌口述、康路凯撰写的《补拙记：游本昌自传》由天津人民出版社出版。在书中，游本昌细述自己1956年进京追梦后长期充当龙套的经历，并以“好，就当‘佐料演员’”自嘲定位。

79个角色中的77个

游本昌回忆，1956年他坐火车抵达北京，希望能登上国家级舞台施展抱负，但此后将近30年间，他出演的79个角色中有77个都是龙套。在公演时，主演有详细履历，而他的身份介绍只有“本院演员”四字。

“这个落差是巨大的。”游本昌写道。

长达近30年的配角岁月

• 若按近30年计，游本昌平均每年演出约2.6个角色，且绝大多数为龙套。
• 龙套角色占其全部演出的比例约为97.5%。
• 在剧场简介中，他的身份被简化为“本院演员”，不提及个人。

自嘲与接纳：“佐料演员”

游本昌在自传开篇就写下“好，就当‘佐料演员’”，以调味料比喻自己作为配角的舞台作用，流露出一种对长期配角身份的接纳与自嘲。

自传记录

《补拙记》由游本昌口述、康路凯执笔，天津人民出版社出版。该书浓缩了游本昌从1956年起的近30年龙套生涯，也为外界了解当时剧场基层演员的起步状态提供了一份个人样本。

游本昌回顾演艺生涯：龙套研读19个剧本，“济公”搏了8个半月，“繁花”拍了3年

在回顾数十年的演员生涯时，游本昌坦言从未轻视过任何一个角色。从无台词的龙套到主角，从话剧到电视剧，他始终在积累中等待机会。2020年至2023年，他在《繁花》剧组从87岁演到90岁，用三年诠释了“爷叔”这个角色。

甘当“佐料演员”，龙套也下真功夫

1959年国庆10周年献礼，游本昌同时饰演两个仆人：一个是《一仆二主》的主角仆人，另一个是《大雷雨》中无名无姓无台词的仆人。他认为后者更有发挥余地。

为了演好这个龙套，他进行了大量的准备：

• 找来哥尔多尼和奥斯特洛夫斯基的19个剧本认真研读；
• 研读车尔尼雪夫斯基、别林斯基关于“黑暗王国的一线光明”的评论；
• 观看列宾的油画《伏尔加河上的纤夫》等，研究人物眼神和姿态；
• 阅读托尔斯泰、屠格涅夫的小说。

最终，他对仆人的诠释被苏联专家称赞为“经典龙套”，周恩来总理看了两次。

老师曾安慰他说：“你不是衣服的面子，你是里子，是硬里子。一件衣服，里子不好，面子也挂不住。”游本昌从此甘当“佐料演员”，并称：“只要上了台，哪怕是背景板，也要做一个‘有戏’的背景板。”

1960年，他在演出前两天被临时布置饰演列宁。老院长欧阳予倩称他演得非常像，不像只准备了两天。实际上，他已看了一个月排演，并研读列宁照片和资料。他承认一直渴望主角，但时刻准备着。

“济公”：第八十个角色，衣服也要动手造旧

1985年，游本昌主演电视剧《济公》，这是他演艺生涯的第八十个角色。导演起初担心他不是喜剧演员，他当场模仿苏州评话的腔调，展现了济公的“疯”与“癫”。

在8个半月的拍摄中，他每天只睡4个小时左右，把近30年龙套生涯的所有积累都用上。他亲手将剧组的新衣服搓剪扯划造旧，因为济公的“破”是为了衬托“专管人间不平事”的内核。他还修改剧本，让济公付钱给老板，而非吃白食。

“济公对于我，已经从一个角色变成我的老师了。是济公改变了我，改变了我的艺术观，改变了我的世界观，改变了我的性格，改变了我的命运。”游本昌说。

《繁花》：单机位拍摄让老演员反复练习

2020年，游本昌接到《繁花》邀约。剧组发来两页纸台词让他拍视频试戏，他说：“隔着一个镜头，那不是试戏，那是交作业。”他坚持当面沟通，并直言结尾不应悲悲切切，因为上海是很有活力的城市。

单机位拍摄带来巨大挑战。作为话剧演员，他习惯即兴表演，但单机位要求同一场戏反复重演且走位一丝不差。收工后他非常惭愧，让工作人员在酒店房间搭景，用手机拍摄自己表演，一遍遍练习直到成为肌肉记忆。

从2020年到2023年，87岁到90岁，他断断续续在剧组度过。剧本的飞页常常来，案台上堆起的剧本很高。候场时他常坐轮椅，片场人多还需吸氧，但摄影机一开就能打起精神。他说：“创作的激情让我忘记了年龄。”

拍摄结束后，他很长一段时间走不出角色，甚至不愿意走出来。他感恩“爷叔”，并表示自己“也当回归游戏神通，济世为公”。

游本昌说：“演员这一行，没有白费的功夫。你在台下和生活中所有的积累，指不定什么时候就用上了。”